Президент European Blues Union: в Европе ЕСТЬ блюз!

Президент European Blues Union: в Европе ЕСТЬ блюз!
Kaspars Garda, Rīga 2014 . Президент Европейского блюз-союза Томас Руф
Kaspars Zaviļeiskis
02-08-2013 A+ A-
В апреле будущего года в Риге состоится очень важный на европейском уровне конкурс блюза „European Blues Challenge”, и ровно на один день, 31 июля, к нам приехал президент организатора этого конкурса, Европейского блюз-союза Томас Руф, который одновременно руководит и одной из крупнейших в Европе компаний по изданию блюзовой музыки „Ruf Records”. С ним мы, естественно, поговорили о старом (новом), добром блюзе...

В 2014 году в Риге состоится „European Blues Challenge”. Как вы дошли до мысли, что в следующем году это замечательное мероприятие нужно проводить в Латвии? 

2014 год очень хорош для Риги, здесь пройдет множество культурных мероприятий, сфокусированных на европейском направлении. В Риге мы нашли очень хороших промоутеров, что поможет „European Blues Challenge” состояться в лучшем виде. 

Ты — президент Европейского блюз-союза. Каковы твои рабочие обязанности? 

Я называю себя „главным мулом” EBU (European Blues Union) , потому что тащу всю основную ношу. Это добровольная работа, труд на благо общества. 

Значит, никто лучше тебя не может рассказать, что же это такое - „European Blues Challenge”, как это происходит. 

Мы начали три года назад, с мыслью поддержать европейских блюзменов и молодые таланты. Сейчас в конкретном жанре доминируют американские артисты, а мы пытаемся продвигать именно европейских. Латвийской блюзовой группе сложно организовать концерт во Франции, Норвегии или Испании, американцам довольно легко. Мы пытаемся бороться с этим предубеждением в умах людей, чтобы рынок стал более открытым.   

Главный аргумент наверняка в том, что блюз зародился в Америке.

Да, это главный аргумент — только американский блюз считается аутентичным.  

Мы хотим рассказать людям, что зато в Европе блюз - новая форма, что не менее важно. Не надо скрываться, это никакой не второй сорт. 

Насколько по-прежнему силен второй стереотип — о том, что темнокожие музыканты лучше светлокожих? Речь идет не о расизме, а об отношении людей к конкретному жанру.  

(пряча голову в воротник рубашки). С этим давно нужно покончить! Мадди Уотерс еще в семидесятые мотал головой, когда у него об этом спрашивали. В его группе играли и белые. Он поддерживал „The Rolling Stones”. Нужно убрать этот стереотип из сознания людей! 

И так, конечно, когда-нибудь будет. В конце концов, блюз — это когда хорошему человеку грустно. 

Да, это и есть блюз. У каждого случаются тяжелые моменты. Это эмоции. 

А теперь продолжим про „European Blues Challenge”.

В Риге будет четвертое мероприятие. Первые два прошли в Берлине, третье во Франции, очередь за Латвией. У нас 20 стран-участниц, которые проводят национальные блюзовые конкурсы, и их победители едут на „European Blues Challenge”. Это двадцать действительно качественных групп из двадцати стран. 

Немножко похоже на то, как проходит песенный конкурс „Евровидение”. Может быть, это следовало бы назвать „Блюзовидением”? 

„Блюзовидение”! О да, это название!!!

(в разговор вступает руководитель Латвийского общества поддержки блюза (член EBU), организатор Сигулдского праздника блюза Нормунд Калниньш). Сходство состоит еще и в том, что „European Blues Challenge” будет транслироваться в интернете. И в данном случае речь также идет о шоу-бизнесе, не только о музыкальном искусстве.

T.Р.: У нас четыре критерия оценки групп: вокальный талант, инструментальный талант, преподнесение себя на сцене и оригинальность. Последнее в большей степени относится к музыкальному материалу, играет ли группа только кавер-версии или же у нее есть свои оригинальные композиции, насколько они хороши, сочинены ли по одному образцу или же музыканты варьируют свой стиль.

А где проходят музыкальные границы участия в этом конкурсе? Музыканты могут играть блюз-рок, фолк-блюз, „что-то-блюз”…

Блюз-рок, блюз-джаз, все, что им хочется. Главное, чтобы в основе были блюзовые корни. 

А как с блюз-дабстепом? 

Блюз-дабстеп! Пусть люди создают новое, это будет очень оригинально. 

На самом деле, я даже слышал блюз-дабстеп, звучало очень оригинально — классический клавишный блюз с гудящей, рокочущей электронной основой. Такие эксперименты действительно допускаются на „European Blues Challenge” или вы придерживаетесь все же так называемых живых групп? 

На конкурсе была французская группа, которая играла с диджеем, миксовала хип-хоп с блюзом. Называется „Scarecrow”. Они выступали с гитарами, барабанами, вокалистами, виниловым проигрывателем (turntable)… Так что возможно все.

Это хорошая новость для молодых талантов: блюз — не только для стариков!

Да, точно. Блюз — не только для стариков и медленных танцев. Это целый жанр, в котором есть место жизнерадостности и энергии, экспериментам.    

Я думаю, что блюз популярен в очень разных поколениях и слоях общества потому, что основное в нем — это эмоции. Дело не в том, насколько быстро ты играешь на своей гитаре и насколько хорошо способен спеть сложную песню. Главное — это неподдельные эмоции музыканта на сцене.     

Как ты сам пришел к блюзу, а потом еще и решил основать издательство записей блюза „Ruf Records”?

Не думаю, что это я выбирал блюз, скорее блюз выбрал меня. Так бывает. В подростковом возрасте я был социальным работником, вместе с молодежным клубом организовывал концерты. Одним из первых музыкантов, которых я встретил, был блюзмен из Чикаго Лютер Аллисон. Я покинул родной город и отправился вслед за ним в турне. Научился очень многому и так пришел в этот бизнес. 

Можно ли назвать блюзовое издательство настоящим бизнесом? То есть действительно ли можно заработать, продавая записи блюза? 

Мы начинали в 1994 году с записей уже упомянутого Лютера Аллисона. Я и в дальнейшем работал в основном с американскими и британскими исполнителями. Из континентальной Европы есть только несколько музыкантов. В таком виде бизнес работает. 

Оказывается, ты и сам руководствуешься стереотипами, которые перечислил раньше! 

Я и не отрицаю. Издательство работает во всем мире, а предлагать на мировом рынке европейских музыкантов сложно. Однако мне этой удалось, например, с Аной Попович, девушкой из Сербии, которая стала популярна в США. Я работаю также с финскими и австрийскими исполнительницами, но с точки зрения бизнеса это действительно непросто. 

Как издатель, ты предпочитаешь „осязаемые” записи или больше смотришь в цифровом направлении? 

И то, и другое. Мы подписываем с артистами договор, продюсируем их музыку и продаем ее во всех возможных форматах — диски, винил, файлы для закачки. 

И что же продается лучше? 

Цифровой сегмент разрастается, но наша целевая аудитория — это все же люди в возрасте, предпочитающие осязаемый формат. Это коллекционеры записей. Цифровой сегмент занимает сейчас лишь процентов двадцать, примерно десять процентов — это продажи записей после концертов, а остальное — диски и виниловые пластинки в магазинах. 

Издавать виниловые пластинки сейчас снова модно, но часто это только форма без содержания. То есть в этом формате издаются записи с цифровых студий, и теряется основная идея — о том, что винил лучше сохраняет качество аналоговой записи. На каких студиях записываете своих музыкантов вы?  

Лично я предпочитаю винил, но не всегда удается использовать аналоговую мастер-копию. Однако аналоговые записи делаются, есть студии, которые этим занимаются.

У нас есть местный король рокабилли Пит Андерсон, который только что записал новый альбом на аналоговой студии в Берлине и издает виниловый сингл. Этим стилям аналоговая запись, наверное, по-прежнему подходит больше всего. 

Я хочу знать, в какой студии эта запись делалась, может быть, смогу использовать ее и для своих музыкантов. Если записывается рокабилли, это может пригодиться и для блюза! 

Мы выясним, пришлем название! А кто король блюза в твоей компании? 

Это сложный вопрос: я назову одного, а остальные обидятся. Однако есть группа, оправданно использующая в своем имидже корону. Сейчас я как раз езжу с ними в туре и в Ригу заскочил только на день, чтобы посмотреть места, где будет проходить „European Blues Challenge”. Это „Royal Southern Brotherhood”, и в нем объединились представители трех по-настоящему королевских блюзовых семей. Одна из них - „The Allman Brothers”, вторая  – „The Neville Brothers”. Из Джорждии и из Нью-Орлеана, Луизиана. В группу входят сын Грега Оллмана Девон Оллман и Сирил Невилл, младший из братьев Невилл. 

О да, это действительно короли!

Настоящее королевство рок-н-ролла и блюза.

Ты работаешь и с такими легендами, как „Canned Heat”.

Да, я много лет работаю и с ними. Фито де ла Парра - совершенно неистовый и все еще абсолютное воплощение музыки boogie.

В будущем году „Canned Heat” отметит полвека пребывания на сцене! Фито де ла Парра заявил, что больше рекламироваться не будет: „Ну и как это звучит – 50 лет на сцене boogie? Это меня делает совсем стариком!” 

Чудесно, что этих старых блюзменов слушают и люди на несколько поколений моложе. Это означает, что у блюза есть будущее! 

Н.К.: Между прочим, и на Сигулдском празднике блюза я заметил много молодой публики, что заставляет задуматься над тем, как правильнее в дальнейшем рекламировать этот фестиваль...  

Кстати, а какая немецкая блюзовая группа — самая популярная? 

Т. Р.: Если честно, я не могу как следует рассказать о немецких блюз-бэндах, потому что больше знаю финские и даже латышские. У вас, например, есть замечательная группа „Latvian Blues Band”. А из Германии самая известная сейчас, наверное, „B. B. and The Blues Shacks”. Они ездят с турами по Европе, и с успехом. Пока не могу сказать, кто будет представлять Германию на „European Blues Challenge”, потому что наш национальный конкурс состоится только в октябре. 

Продолжает ли Европейский блюз-союз попоняться новыми членами, что означает, соответственно, еще более широкую конкурсную программу? 

Да, союз продолжает расширяться, и это, несомненно, радует.  

Тем не менее в нем все еще нет ни Эстонии, ни Литвы! 

Н.К.: мы начали переговоры с эстонцами, думаю, скоро они к нам присоединятся. В таких малых странах все блюзовые события концентрируются, как правило, в руках одного или двух человек. Так что все зависит от их желания создать свое общество блюза и присоединиться к союзу.

Томас, а можешь ли ты назвать главную блюз-державу Европы? Это Великобритания? Германия? 

Великобритания точно одна из ведущих, если не ведущая, и это связано с блюзовым бумом на британских островах в шестидесятые годы. Но и в Германии уже в шестидесятые был популярен „American Folk Blues Festival” — объединение американских музыкантов, которые ездили с турами по Европе. Теперь это уже давняя история. И в Скандинавии история блюза такая же долгая. Теперь очередь за Латвией! 

0 комментарии

Возможность комментировать - только для зарегистрированных пользователей!