Бах и латышские композиторы. Завершение трилогии

Бах и латышские композиторы. Завершение трилогии
Kaspars Garda, Rīga2014 . Орган Домского собора
Una Griškeviča
24-09-2014 Latviski English A+ A-
В пятницу, 26 сентября, проект „Органная музыка под знаком BACH” завершится в Домском соборе исполнением специально сочиненных Янисом Лусенсом, Эриком Эшенвалдсом и Рихардом Дуброй трех частей „Трилогии для латвийского органа”. Напомним, что первая часть цикла, „Юрмальская партита” Р. Дубры, уже прозвучала 7 сентября в Дубултской лютеранской церкви, а вторая часть, „Городские фантазии на тему BACH”, была исполнена 14 сентября в Лиепайской церкви Троицы. 26 сентября публика впервые услышит рижскую часть трилогии - „Голос океана” Эрика Эшенвалдса.

Композитор Эрик Эшенвалдс, обнаруженный нами чуть ли не на краю света - на Аляске, на просьбу прокомментировать свое новое произведение „Голос океана”, которое впервые прозвучит 26 сентября в Домском соборе, откликнулся так:  „Голос океана гудит в темных глубинах, бьется о скалы, звучит в криках птиц; он бесконечно перевоплощается заново и одновременно в тех же самых архаичных ощущениях. Как книга без обложки, как поле зрения без горизонта”. Композитор признался, что в его произведении использована небольшая отсылка к Баху - „на мотив d moll (ля-соль-ля), ну, этот всем известный мотив из трех нот”. 

В свою очередь, Янис Лусенс и Рихард Дубра, находящиеся дома, в Латвии, рассказали о своих взаимоотношениях с Бахом немного подробнее. „Органной музыкой я начал увлекаться с 14-летнего возраста. Тогда не было ни синтезаторов, ни современной электроники, и я ходил по церквям, собирал описания органов и даже играл в Лиепайской церкви Св. Троицы для экскурсантов”, - рассказал Янис Лусенс. По его словам, заказ на написание произведения для фестиваля поступил очень неожиданно, потому что композитор очень давно ничего не делал на ниве академической музыки. „С моей стороны это произведение, в котором нужно было закодировать B.A.C.H., или Баха, будет немного дурачеством, немного хулиганством, потому что мне хотелось отойти от привычной музыки. Это будет фантазия, в которой слышны интересные сочетания инструментов - электрическая гитара и орган, электрическая гитара и арфа... Ее исполнят отличные музыканты, и, мне кажется, это будет чудесно”.  

В ответ на вопрос об отношениях с Бахом Янис Лусенс посмеивается:

„Покажите мне хоть одного композитора, на которого не повлиял Бах!  Как сказал один известный композитор, это наши хлеб и вода.  В любом случае, для меня Бах по-прежнему основа основ. Бах - это солнце на небе!”

Правда, прямых цитат из Баха в произведении Яниса Лусенса не слышно, хотя органист и просил об этом. „У меня так много цитат Баха в голове, что решиться на одну главную я не смог”, - признает композитор, отмечая. что использовал принципы написания органной музыки, заимствованные у Баха, – fugato, tutti с резкими ритмическими рисунками, очень виртуозные и очень метронимичные партии, которые могут быть ссылкой на баховские принципы композиции и записи.     

Композитор признался также, что в последнее время у него появился соблазн больше сочинять именно новую академическую музыку, и он получил несколько заказов: „Саксофонист, ректор Музыкальной академии Артис Симанис заказал у меня работу для альтового саксофона, органа и сопрано, которая прозвучит на фестивале саксофонной музыки в феврале будущего года. Уже совсем скоро в исполнении хора Латвийского радио прозвучат лауды XIII века в моей обработке. Так что я определенно начал больше писать академическую музыку, что, однако, не означает, что я брошу песни, только я буду ими заниматься немного меньше и разборчивее, с точки зрения текста и исполнителей”. 

Как и у Яниса Лусенса, опус композитора Рихарда Дубры появился по просьбе автора идеи проекта, органистки Эдите Алпе. „Но я не хотел повторяться и использовать известную тему BACH, которую перемалывают все, и она использовалась настолько часто, что даже уже надоела. Поэтому, думая, как это осуществить, я взял форму сюиты, которую использовал Бах. Поэтому „Партита” состоит из нескольких частей, исполняемых без перерыва. В произведении  есть и одна фуга, что характерно для Баха”, - рассказывает композитор, с улыбкой добавляя, что в опусе есть и „юрмальские” настроения, потому что он должен был быть посвящен Юрмале. 

„Я ничего никогда не цитирую, но, если внимательно слушать, возможно, кто-нибудь и расслышит народные латышские интонации, связанные с морем”.   

В одном интервью ему был задан вопрос, посвящено ли это произведение органу Дубултской церкви и связано ли непосредственно с Дубулты. „Я могу ответить - да, потому что я живу рядом с Дубултской церковью, где стоит этот орган! Там и писал летом”, - искренне улыбается композитор.     

Первое исполнение своего нового произведения Рихард Дубра уже слышал в Дубултской лютеранской церкви, но уверен, что на концерте 26 сентября в Домском соборе звучание будет совершенно иным - другой орган, помещение, акустика: „Если честно, я боюсь этого исполнения, потому что работа достаточно камерная и может немножко ”потеряться„ в большом помещении. Но меня просили написать именно такую”. Правда, зная, что за органом будет Кристине Адамайте, автор все же уверен, что все будет в порядке. „Мне кажется, для этого концерта, который непременно станет особым событием в музыкальной жизни Латвии, собрана звездная команда, в том числе три, наверное, лучших органиста, какие у нас есть, - Кристине Адамайте, Ивета Апкална и Таливалдис Декснис”. 

О влиянии Баха на творчество Рихард Дубра высказался так: „Ни один профессиональный композитор не может быть по-настоящему профессиональным, если он не изучал то, что делал  Бах - например, характерную для Баха полифонию, без которой нельзя нормально выстроить ни одно оркестровое произведение. И, если кто-то говорит, что для него это не важно, то это, видимо, дилетант”.  

0 комментарии

Возможность комментировать - только для зарегистрированных пользователей!