Культура жизни и отношений. „Путеводная нить”

Культура жизни и отношений. „Путеводная нить”
Mārtiņš Otto, Rīga 2014 . Гундега Лайвиня на премьере фильма „Через дороги и реку”
01-12-2014 Latviski English A+ A-
„Как мы начинали в январе на Центральном рынке, в мясном павильоне с рубщиками мяса, так и заканчиваем в декабре с сотней рижан на сцене дворца культуры ВЭФ”, - говорит Гундега Лайвиня, директор Латвийского института нового театра (ЛИНТ) и куратор тематической линии „Путеводная нить” в программе „Риги-2014”. Эта линия искала культуру вне центра столицы, уводила события в микрорайоны и расценивала как уникальное произведение искусства каждого жителя Болдераи, Саркандаугавы, Зиепниеккалнса.

А в декабре еще предстоит завершающая постановка программы современного театра forte „100% Рига”, которую подготовил в сотрудничестве с берлинским коллективом „Rimini Protokoll” Латвийский институт нового театра. Наряду со спектаклем, пройдет и международный форум „100% City”. Наш разговор состоялся в дни последних подготовительных работ к этим мероприятиям, а впереди были еще крупные события программы „Рига-2014” - Рижский международный кинофестиваль и вручение наград Европейской киноакадемии.

Каковы первые выводы о годе культурной столицы сейчас, за месяц до его окончания?

Сейчас еще трудно сказать, произошло это или нет, но я видела смысл года культуры в том, чтобы ее ценность выросла в глазах общества. Чтобы культура больше не обсуждалась в категориях, можем ли мы без нее обойтись или нет. Удалось ли это, мы, вероятно, поймем еще через некоторое время. Для реанимации ценностей нужен срок.  

В целом, на мой взгляд, риторика о бессмысленности и нецелесообразности культуры уже сейчас сошла на нет. Был момент, когда подобные утверждения звучали снова и снова, и это очень угнетало. Говоря „культура”, я подразумеваю не только художественные события, но культуру житья и отношений.  

Можешь ли ты уже дать оценку сделанному и, возможно, не сделанному тоже?

Если говорить конкретнее о том, что сделано и чего не сделано, то самая болезненная тема - это культурное пространство, инфраструктура, которая в этом году не улучшалась. Тому было много причин, и не только финансовых. Мы открыли одно новое здание - Угловой дом, но это очень специфическое место и в очень плохом состоянии, его нельзя трактовать как вклад в общее развитие культурной инфраструктуры. 

Мы хорошо знаем примеры, когда статус культурной столицы Европы служил катализатором для строительства новых, многофункциональных зданий для культуры. У нас таких возможностей не было из-за ограниченных средств, не было даже такой опции, и о местах, где проходят культурные мероприятия, нужно было думать стратегически, вовремя, на политическом уровне.

Положительно то, что расширилось физическое пространство культуры, если смотреть в аспекте географии. Центр - уже не единственное место для культуры и искусства, однако это явление носит сезонный характер. В этом году большинство мероприятий в микрорайонах проходило летом, когда можно находиться на улице. С одной стороны, хорошо, поскольку в новом качестве развивалось уличное искусство, публичное пространство искусства и само по себе публичное пространство. Но пришла зима, и микрорайоны затихли. Правда, я не думаю, что утолен аппетит людей. 

Хорошо было то, что в 2014 году все имели возможность почти каждый день посещать качественные мероприятия. В Риге раньше такого не было! Активная деятельность велась на всех уровнях, и в один прекрасный момент „сделай сам” и высокое искусство встретились, слились между собой, что я и назвала бы новым качеством городской среды и жизни. Прекратилось развитие на параллельных уровнях, между которыми невозможен диалог. 

Нельзя не заметить, что за этот год Рига изменилась и стала похожа на нормальную европейскую столицу с адекватной культурной и художественной жизнью. Для Риги это нечто новое, и впредь важно поддерживать заданный уровень. 

И от чего это, по-твоему, зависит? 

В большой мере это вопрос денег, но и нашего характера тоже. Мы можем „напрячься”, когда нужно кому-то что-то доказать. А сумели бы мы, не будь у нас этого титула и одновременно бремени - культурная столица Европы? Это не повседневный выбор. Нам удалось, потому что включилось чувство ответственности, желание показать себя и были доступны сравнительно большие ресурсы. Я надеюсь, что это станет обыденной потребностью, естественной и непреходящей ответственностью, которая не зависит от внешних условий и статуса.  

В начале года в заявке к своей тематической линии ты писала, что хочешь создать новый портрет Риги - интимный, современный и многообразный. Каков сейчас портрет Риги, насколько он совпадает с тем, что ты наметила?

Для меня лично портрет Риги определенно обрел новые черты, первоначальный замысел удался. Но это зависит от каждого индивидуально. По-моему, у всех было достаточно возможностей узнать, разглядеть город более основательно, глубоко. В проекте „Rimini Protokoll” „100% Рига” участвует одна женщина из Даугавгривы, которая рассказала, что в 2014 году в сопровождении гида обошла несколько районов, и для нее это стало самым эмоциональным событием года. Мероприятия „Путеводной нити” способствовали новым встречам. Яркий пример - „Праздник молока” в Зиемельблазме, где Вецмилгравис повстречался с „золотой молодежью” центра. Серия фильмов „Через дороги и реку” раскрыла обычных рижан - очень интересных, многосторонних людей. 

В других тематических линиях были проекты возглавляемого тобой Латвийского института нового театра - гастроли программы современного театра forte forte, проекты „Танец выходит в город” и „День танца на твоей работе”, „Черный рынок знаний и незнания”. Каким был для ЛИНТ сезон культурной столицы Европы? 

Сезон был насыщенным, интенсивным, успешным. Мы поняли, как много можем сделать, если у нас есть деньги - адекватное, стабильное финансирование и возможность своевременно планировать. „Черный рынок знаний и незнания” в апреле или „100% Рига” в декабре - это события, на подготовку которых уходит примерно год. Огромный труд, но и большое удовлетворение. Это ценные проекты, потому что они полностью меняют отношения между зрителем и артистом, открывают новый способ переживания искусства.

То же самое наверняка скажут и другие профессиональные культурные организации. Например, музеи, которые могли своевременно спланировать очень хорошие выставки.  

Что лично тебя больше всего порадовало и растрогало как зрительницу и как рижанку в год культурной столицы Европы? 

Из крупных событий, наверное, концерт Марисса Янсонса и оркестра Баварского радио. Я благодарна, что у меня была возможность подобное испытать. Однако еще ценнее для меня лично были маленькие, почти незаметные события - встречи с художниками, лекции, разговоры. Возможность встретить в Риге талантливых и щедрых людей со всего мира, готовых делиться опытом и мироощущением. Это происходило и на „Рижском фотомесяце”, и на выставке Вии Целмини, и в рамках проекта „Рижские авто | портреты”, на конференции о театре Алвиса Херманиса и еще много где. Для меня лично ценнее самого фильма „Через дороги и реку” был разговор с режиссерами и антропологами перед премьерой. 

Ты уже говорила, что эти встречи и лекции были сравнительно небольшими по масштабам. Возможно, таким беседам и дискуссиям с художниками мы еще должны учиться. Может быть, это вопрос менталитета, или такой прямой контакт с искусством еще непривычен для нас?  

Во Франции временами кажется, что само художественное произведение интересует зрителя намного меньше, чем возможность высказаться. После спектакля остается полный зал, и всем есть что сказать. У нас менталитет другой, но он постепенно меняется. С другой стороны, я понимаю каждого, кому после спектакля, концерта, фильма нужно немного тишины.    

Когда в Риге был Ален Платель и его танцоры, мы много говорили о беседах со зрителями после спектакля. Я сказала, что в Риге такое не сработает, но мы решили попробовать. После спектакля для разговора в зале осталось несколько десятков человек, и более чем часовой разговор получился очень интересным, эмоциональным и осмысленным. Артисты были рады и на плакате постановки, который остался на стене в нашем офисе, написали, что обрадованы тем, что стали в Риге зачинателями культуры бесед. 

Заметила ли ты, что в исследовании многообразия Риги начались уже совершенно не зависимые от „Путеводной нити” процессы, от специальных приложений к журналам до зарождения и деятельности местных сообществ?

Мне кажется, это как эффект снежного кома. Я не знаю, что было вначале, программа „Риги-2014” или что-то другое, но движение окраин началось. И мне, откровенно говоря, важнее не то, относится или не относится конкретное мероприятие в микрорайоне к программе „Риги-2014”, а то, что оно проходит. 

Начато очень много нового. Продолжится ли оно? Будет ли система, дотирующая культуру, достаточно гибкой, чтобы на это реагировать? Не окажется ли так, что чувство ответственности, о котором я говорила, исчезнет сразу же, как только Риге больше не нужно будет быть лучшей из культурных столиц Европы? Я очень надеюсь, что все продолжится. А о некоторых микрорайонах так даже знаю, что так будет, потому что там есть люди, которые не собираются останавливаться! 

В рамках тематической линии „Путеводная нить” программы культурной столицы Европы в 2014 году проходило множество разных проектов. „Долгая прогулка” с выставками „Преклонные годы” и „Kidsroomzoom” предлагала дизайнерские решения для детей и сениоров, а также подходящие всем возрастам гимнастические стенки в микрорайонах Риги. Всевозможные фотоакции с возможностью обучаться и самому стать главным героем фотопортрета проходили в рамках проектов „Рижский фотомесяц” и „Рижские авто | портреты”. Новые картины на улицах Риги создавали участники фестиваля „Blank Canvas”, и самые различные мероприятия прошли в микрорайонах столицы. На „Субботнике хорошего места” рижане улучшали собственную среду обитания, а „Прививка силы” подарила новые художественные объекты нескольким рижским школам. Знаменитые во всем мире хореографы ставили современные танцы вместе с рижанами в рамках проектов „День танца на твоей работе” и „Танец выходит в город”, молодежь обучалась навыкам киносъемки в мастерских „Рижское кино”, рижские и зарубежные поэты создавали „Поэтическую карту Риги”, европейские режиссеры-документалисты снимали короткометражные фильмы об окраинах столицы, а „Праздник молока” покинул центр и развернулся в два замечательных городских фестиваля в Зиемельблазме и на Луцавсале. 

0 комментарии

Возможность комментировать - только для зарегистрированных пользователей!